烈的
绪加上他的魅力感染了每一
个
。
斯皮尔伯格使大卫·耶普很吃惊，耶普以前从没有见过他，面当他向这位演员
走过来时，马上说出了他的名字：“大卫，你必须考虑下一步该做什么？”
耶普说：“10分钟后，他和我谈起电影，以及他今后的打算。令吃惊的是，
他不仅有非凡的记忆力，而且说话极其简明扼要。”
接下来的一星期，耶普开始拍摄欧比万惧乐部那场戏，这是对《1941年》舞蹈
兼打斗镜
的重复。印第安纳一直在打算用一个大钻石换取一个被保留下来的中国
皇帝的棺木。有个新镜被加了进来，当3名盗匪和印第安纳在一起的时候，他告诉
他们，他已把毒药放进了他们喝的香滨里。听后，他们3要求用珠宝和棺木换取一
瓶解药。这幕的结尾是耶普被杀了，珠宝和解药飞到地板上，消失在跳动的气球、
纷
的舞步和洒到地上的冰块中。
斯皮尔伯格用了3天的时间拍完了这一幕。像往常一样，他还是在这些场面节
中埋下了一个绝妙的伏笔。到这个时候，原稿经过无数次重复的改动，变得有些支
离
碎了，这中间的许多镜都是在福特
授下进行拍摄的。斯皮尔伯格停拍了许
多次，他找来一台打字机，现场打出了许多新台词。晚上，他打电话给约翰·米留
斯，请他在洛杉矾帮他整理剧本中的对话。
第3天，在俱乐部的布景就要被拆除的时候，斯皮尔伯格来到现场，宣布说：“
让我们回到桌子前那场戏，我现在知道该怎么拍了。”当导演助理告诉他那张桌子
上可旋转的圃盘已被打碎了时，斯皮尔伯格平静地告诉他另外再找一个。他们用了
半天时间，直到在奥特米尔找到另一个圆盘桌时，才开始重新拍摄了珠宝、棺木及
小玻璃瓶等镜，最后是内伯拉斯卡迅速将它拍完的。
对斯皮尔伯格来说，许多琐事缠着他，使他无法专心于电影。6月，电影《迷离
境界》在一片批评声中，在美国北部地区全线上映。与此同时，约翰·兰迪斯和其
他4被指控过失杀。两天以后，美国使馆的一位
士来到了圣·詹姆斯惧乐部，
弗朗克·马歇尔和凯瑟琳·肯尼迪一直留在这里，这里的两个套房已被改为电影《
魔宫传奇》的剪辑室，这位官员打算给马歇尔一张传票，以便他能出席庭审，但她
被告之马歇尔全天都很忙。事实上，一辆奔驰车那时正载着马歇尔急驶在前往盖特
维克机场的路上。已有一架阿姆伯林的私
气式飞机等在那儿，准备将他送往
黎。在电影《迷离境界》的案子上，他末做过任何证词。
回到好莱坞后，乔·丹特一直在拍摄《小
灵》。此片至少在技术方面仍由斯
皮尔伯格负责，尽管《抢劫约柜的们》出现了许多问题，但他仍与这部电影保持
着较密切的联系。在前期制作的问题上出现了许多争议。克里斯·哥伦布是这个剧
本的第一位作者，他关于小镇金斯顿·福尔斯在某个圣诞节突然邪恶盛行的这一喜
剧灵感来自于他在电影学校上学时的经历，那时他在纽约一直住在一处烂不堪的
小阁楼上，每当他睡觉把手垂在床边时，总是做许多老鼠咬他的手指的恶梦，这
些不快的感觉总引导他想起电影中的反面角色。半夜过后，那些长着大眼睛的家伙
都变成了怪物。即使是丹特，也被哥伦布剧本中的
力所震惊。在他的剧本中，有
类似小灵们砍断英雄母亲的颅，井让她的滚到楼下的节。
哥伦布把小灵的灾难归结为类对技术的错误使用。影片中这些小灵们被
好意的发明家霍伊特·阿克斯顿无意之中放了出来。阿克斯顿的小发明总是不幸地
发生故障，在影片结尾，当一位古代的中国出现，并从废墟中将最后的小灵拿
走时，他责骂了阿克斯顿：“你用了你全部天赋去做这件事。但你还差得远呢。”
一逐渐被技术所束缚的斯皮尔伯格，不希望用另外的原则来违背它，违背城郊
生活的价值。一开始，他就告诉丹特和哥伦布，在他看来，《小灵》这部片子不
是什么讽刺作品，它更像一部启示录，像他上学时看的那部希区科克的影片《鸟群》，
那是一部低成本的影片，但很真实，它是在犹他州和俄勒冈州真正的雪景下拍摄的。
丹特争论说这部影片真正的问题是如何表现这些可笑的木偶式的小灵们，故事风
格也要与众不同。他把这部影片看作是一部会毁了《奇妙的生活》名誉的影片，他
说服斯皮尔伯格允许他在华纳公司的拍摄场地，在离凯波拉斯的白德弗德。弗尔斯
不太远的金斯顿·福尔斯，以诺尔曼·罗克威尔的眼光来拍摄这部片，也就是像斯
皮尔伯格所设想的那样，把它拍成一部“注视天空”和“一个男孩的一生”的“双
片联映”影片。他还让将主要的小灵设计成暖咖啡色的长毛小猎犬乔尼的形象。
他自嘲地开玩笑说：“我知道我的面包的哪面有黄油。”乐晕了的丹特拿出了从未
有过的激对待这部影片，但斯皮尔伯格仍然很担心，他对它的成功毫无信心。
1983年后期，由于斯皮尔伯格还有许多问题需要面对，他一回到好莱坞，就把
一些不太重要的工作员送去了疗养院。最明显的问题就是他与艾米镜重困的关
系，这件事使他的朋友们感到意外。这次，消息没有像以往流传得那么快。最先让
知道她又“回归”的，就是斯皮尔伯格把她带去了《小灵》的录音室。那些认
为凯瑟琳·卡瑞作斯皮尔伯格的伴侣更让称心如意的们，对艾米没表现出更多
的热。
艾米一直在百老汇参加肖的《心脏病房》的演出。斯皮尔伯格每个周末都要飞
到纽约和她在一起。她说：“他看着舞台上的我，我感觉出观众席上有种支持着我
的力量。对我来说，他是一块磁铁。”由于急于表明自己巳变了一个，斯皮尔伯
格开始对戏剧表现出兴趣，并自作主张地接连在4场演出中定了座位。艾米怀疑地问
道：“喂，你是为我们自己定的吗？”没有什么比这样说更能鼓励他的自信心了。
建筑公司已为建造斯皮尔伯格在东罕普额的公窃打好了地基。但与凯瑟琳分手
之后，斯皮尔伯格把工程停了下来。他认为这所房于极有可能被修建得与贝弗利山
的公寓一样，那将与罕普顿的历史完全不谐调。但在艾米的影响下，房屋建造工作
又重新开始了。很快就认识到了艾米的家庭观念和斯皮尔伯格的喜好的斯蒂夫·罗
斯，把他们介绍给了格维斯美—塞格联合会的查尔斯·格维斯美，这个联合会中都
是些全国最有名望的建筑师。这年中，格维斯美从新泽西州拖来了一个早于18世纪
的车房，并且将它安装
