数。
“积余效果”是建立在剪接调子之上的，通常把由镜
的迅速切换而产生的气氛对观众的感染力的发展曲线称为“剪接调子”，而“积余效果”便是该曲线的纵坐标中的对应值。
在实际的后期制作中，杜克当然不可能将每个镜产生的效果如此量化，但当镜积累到一定数量，能传达一定叙事信息时，这种效果便能很显著的从画面中看到。
在安娜?普林茨接下来参与完成的片段中，从洛克希得知狱友被处以绞刑，而自己正面临最后一场审判开始，直到罗西被宣布无罪释放，长达20分钟的法庭审判，镜的切换节奏逐步加快，内容调子层层积累，最终达到一个积余效果的峰。
随着洛克希因没有记者采访自己而失落，镜之间的切换才慢慢缓和，平缓了之前紧张。
此外，杜克还运用了一部分分剪和
接，营造了一种循环的叙述手法。
通常，电影场景的构建需要有一组镜来完成，而在动态过程中也不可能都是平铺直叙的，就需要加
一些修饰
的内容，以使场景的塑造能够更生动与丰富，或者更好地展示
物，或者突出
绪、感。
分剪和接手法的运用，很大程度上扩展了影片的时空关系，比如影片开洛克斯和维尔玛两个主角之间的事件的展开，就属于这种手法的应用。
总之，这样一部华丽又充满嘲讽意味的歌舞片，离不开
良的后期制作。(未完待续。)xh118
