放眼是一望无际的黄沙，天地穹阔，大风过处有呜呜的咆哮之声。当年，西北电影制片厂就是在这里拍摄了刘真伟和周星池的作品大话西游。
“预备开始跑跑、跑，跑”铺在黄沙地上的轨道车飞快的转着
子，两组摄影师三个机器，从三个角度紧跟着拍下花木兰的军队“千军万马”冲锋的镜
。
易青在监视器里紧张的注视着。一个机器取远景，一个机器抓拍武器和士兵们的面貌，一个机器拍翻溅尘土的马蹄。
“好，停”易青从监视器后站了起来，手持扩音喇叭，欣喜的大声道：“这一条，过大家休息，放饭放饭”“乌呼哈哈”群众演员一起下马欢呼起来，有饭吃，对他们来说就是非常高兴的事
了在漫天黄沙的这幺单调地方，重复重复再重复的拍几个镜，太无聊了。
看电影的时候，类似这种大场面镜都非常过瘾，乌拉一片骑兵步兵杀将过来或者杀将过去，连带上电影院里
真震耳的音响，没等看清楚怎幺回事呢，镜已经过去了。只留下一阵的视听震撼和热血沸腾的感觉。
可要说起拍这些镜地过程，那简直是无趣之极的一件事，其烦琐的程度足以令
崩溃自杀。
先是要雇佣当地的马术出色地群众演员；然后一个群众演员道具师要给准备将近十几二十件大大小小的道具，从身上的甲片到马鞍上的一小片猛兽绣像。所有的细节都必须得设想到了，才能出来那种“古意”的感觉，稍微马虎一点给的感觉就象是一群游客在古迹风景区骑马照相想当年国产着名畅销红片“xx格格”还出现过脚穿阿迪达斯球鞋纵横驰骋于清代沙场的伟大创意。
最麻烦的还要数实际拍摄的过程。配合再默契地副导演和导演，毕竟也是两个，俩脑袋想事。一个在现场指挥，负责和群众演员
流，一个在监视器后面看效果，经常是导演自以为自己代的很充分，把自己的要求地感觉描述的很充分了，但是一到副导演执行下来就发现根本不是那幺回事；这还不是最烦的一个镜里装几十号群众演员。只要有一个出纰漏，所有的镜全得剪掉重来。这些朴实无文的群众演员，你跟他讲艺术感觉他是肯定听不懂地。只能机械的告诉他怎幺做，可要是代的太详细了，表演上地问题又来了，就容易出现本能丧失的况，非常不自然。
这还是说的为能控制的范围之内的事还没说那几十匹听不懂话的马呢你知道今天哪匹马拉稀，哪匹马犯犟，哪匹马跑了一半会被摄影器材惊到
所以拍摄古代战争题材的大片和拍摄一般的都市片、黑帮片、文艺
片等等题材相比。其难度往往是成倍增加，而成本更是高的惊。
易青地这部花木兰和大多数的商业大片一样，在不考虑和大明星演员的档期碰撞的前提下，先把难拍的大场面镜提到前面来优先拍，尽可能先给它拍完，最多中间穿
一些需要细琢磨的演员的表演戏。这样可以大大缩短群众演员和一些小配角随组的时间，省下不少钱，因为这些演员的酬劳都是论天计算的；相应的场地租用费和道具及其原材料的租用闲置方面的损耗也会大大减少。
一天下来，各种费用包括道具、录音设备、美术投
、场地租用、马匹、群众演员以及化妆场工等员的薪水工。再加上胶片的损耗、轨道车和吊顶威亚等大桩道具的损耗，以及寻演、摄影、美指、录音员和演员的折合酬劳总之只要一出动大场面的拍摄，一天的费用大概都要在百万左右。
这花费巨大还不是最令易青发愁的。最令生气的是花了钱拍不出东西来。以前易青还没做导演的时候，经常看娱乐新闻里香港的寻演们开机的时候拜求佛，烧香供
猪，还觉得这些都是社会贤达的文化，怎幺还这幺迷信呢后来自己
上了这一行，才知道在那种环境下真是很难变得不迷信。有时候一天拍不了一个镜，白白花了那幺多钱，不是这个群众演员笑场，就是另外一个场工不小心画了；再不然就是眼看拍下来了，突然道具或者灯光或者录音什幺的给你来个小状况总之不顺就是不顺，鬼使差的，根工本没法用科学规律解释。
但是有的时候，它就一点道理都没有，点正的时候一天能拍六七个大镜，它一旦要是顺了，说顺就是一顺到底，到底什幺原因也解释不上来。明明就是同一班马同一种工作方式，可能昨天拍一天都取不了一个镜，白白
费钱；可第二天只拍了半天，工作收获就是昨天的三倍，跟中了邪似的这样的况下，做导演的不信佛还行吗
这要在以前别说是以前了，就是前两天大家在北京拍长城上的那几组镜的时候，易青还冲大家发了脾气。按说易青平时挺大大咧咧的，不涉及原则问题的时候他总是嘻嘻哈哈懒懒散散，即便说不上温和，至少也不是个脾气
躁的。
g，又得把刚才代的细节再重复重复再重复的又重复一遍，然后用求爷爷告
的语气求那些群众演员或者是底下某个工作员别再出错了那种反复反复又反复的挫败感足以使世界上耐心最好的
崩溃。
所以导演在片场骂也成为这个行业里最司空见惯的事之一。尤其是遇到同一个多次因为相同或者相近的错误影响整组的进度时，那种愤怒简直令抓狂。以前在拍终生制职业的时候就有一次，整整一个上午，就有一个群众演员总是出错，一次又一次的出问题，不是笑场就是出画，再不然就是身上道具穿梆了。
当时要开除他换已经来不及了了，因为群众演员数量有限。剧组的副导演一次又一次耐心的给他代、讲解，全组几百号一遍遍的重复各种准备工作，可一开机，还是这个嘻嘻哈哈的出错。直到连续g了六七次之后，那位天生乐观的仁兄还是在笑场。副导演一边骂他，他一边嬉皮笑脸的一副满不在乎的模样。
易青二话没说，上前去扒拉开副导演，照着这家伙就是一脚踹过去，跳如雷。幸好左右十几个一起拼命抱住易青，要不闹大了传出去，被狗仔队加工上一笔可有够麻烦的。
不过说来也是怪，自从易青带着花木兰这个组来到西北马家堡子之后，他好象一次也没在片场发过脾气。因为每天都有如助一样，拍摄的非常顺利。照这幺走下去，这部戏不但能提前杀素，预算也能大大缩减一笔，最重要的是，以易景为首的主创群体，没有了平时那些烦心事的扰，能够把所有的时间力都花到艺术创作上去，对影片整体质量的提高非常有好处。
十几天下来，易青心里非常清楚，这决不是什幺助，什幺天意。如果非要说有，那幺只能说，自己请来孔儒这尊“”真是请的太对了。
一个优秀的专业才可以给一个剧组带来质的飞跃和提升，这个道理易青当然是知道的。但是他以前可没想过这种提升会是如此的强烈。
自从孔儒担任〈花木兰的总制片之后，他就以一种常不可想象的热和劳动强度开始了自己的工作。
用孔儒后来开〈花木兰总结会上的话说，作为一个剧组的统筹和监制员，应该用飞机场地勤员和飞机技术工程师那样的工作觉悟对待自己的工作。
如果在开拍之前，你的工作做到了连每一片道具甲片都检查到位了，那幺拍摄时就不会发生甲片脱落的尴尬事；如果在开拍之前，需要用的每一块火棉你都用自己的手摸过了，确定它没有被
气弄湿，那就不会出现火场拍摄点不着火这类的况；如果拍一场骑马戏前，你能让演员给每一匹参加拍摄的马喂一个苹果，那马儿失控犯犁的几率就会大大降低同样，如果你能在不拍戏的时间也和群众演员在
