她相信自己催眠的能力。
就像她打
另一个
孩的意志的时候。
***
凯瑟琳缓缓地穿过房间，步履轻盈，带着三分谨慎和六分自信，还有一分令
惊艳的自我享受。她就像是拥有了自己第一件玩具的孩子，唯一的纠结，是该独自享受，还是把这样的喜悦主动传达给不知道存在与否的观察者。
尽管周围一片漆黑，她却清楚地知道自己身在何处，也知道自己需要避开哪些障碍物。这很神奇。
是的，这座房间的一切数据，都在她的脑海里，走几步，避开什么，她曾有自己的一套习惯。
但是，那些数据很久没有更新了。如果过度信任，是会让自己陷
尴尬的。
要学习和黑暗做朋友，她想，相信黑暗，相信自己。
在黑暗中的世界，其实是可以被看见的。
你看到任何东西，并不是因为那东西正在发光……
关于眼睛的科学，曾经是一场辩论。古希腊的哲以为，我们的眼球表面会不断把一种网状的东西抛出去，然后等到它们在周围碰到障碍物反弹回去，眼睛就看见了。这就是传说中的视野，是属于我们眼球自己的魔法。而那种从眼球表面抛出去的东西，就是“光”
可是，后来的科学家却认为，眼球并不发光，它只接受光，光从太阳这样的明亮物体出发，在障碍物上反弹，进了
类的眼睛，然后在眼底视网膜上触发了视觉感知细胞，神经，再把信号传给大脑。
可是，等到凯瑟琳上学的时候，这个理论也过时了。原来真正的光，不在眼球表面，不是来自太阳，而是——一直都在
的脑海里闪耀着。
在我们眼睛看到一面墙之前，在墙反
太阳光或者灯光到达你的眼球表面之前，你的脑海中其实已经提前看见了它。
真实发生的
况是这样的：大脑先充满疑惑地利用之前的信息假象了一个世界，这个世界里，你的面前有一堵墙。但是它不确信墙是否存在，所以如果一秒钟内没有得到新一波信息的肯定，大脑就会把墙拆除，然后假象一个你的面前没有墙的世界。这个反应合起来，就是你看到了墙，但又有一丝不确定。我们的认知一直都只存在于大脑中，而各种感官负责的，不过只是不断地给予大脑肯定或者否定。大脑为了看见墙，需要的只是感官肯定，而这种肯定不一定需要来自真实的视网膜——其实我们的视觉往往还会起负作用，
扰大脑的判断：比如当你看到黑白相间的条纹运动起来后，你会不住恶心想吐，就是因为晃动的黑与白每一秒都在否认大脑根据上一秒构建的图案。
凯瑟琳将敏锐的感官投到外面，——她的皮肤感受着温差，她的皮革随着行走感受着压力变化——果然她感觉到一个垂直表面贴近脸庞的微妙压力，于是举起一只手。确实，墙就在那里。她顺着一条小路向左走去，指尖轻触到相框的一角。那应该就是悬挂的那副临摹般的《星空》。窗帘擦过她的膝盖，她再次转身，三步走到床边，小心翼翼地坐下。
房子里寂静无声，没有了听觉，让凯瑟琳有一丝惶恐。
这就像明明说服了自己完成一场马拉松，起跑几步也都如规划一般达到了合适的配速，忽然……你反应过来，这距离有那么那么长。
金色的阳光温暖着她的手臂，她判断了一下脑海中窗
的位置，知道已经是傍晚了。
***
乔治目瞪呆。全身上下只是伴随着呼吸，胸甲下面的芊芊细腰之上，两排气孔在呼哧呼哧。
他还是不习惯这种呼吸的方式：低下
，看着一片一片金属像是黄金鳞甲般蠕动，沙拉拉，呼哧。
他已经从最初的慌
——必须找到失散的哈莉·奎茵！——变成了麻木——那个死不知道在哪里
呢，还是顾好我自己的小命吧。
爵士摊了摊手，“你在想什么？”
乔治把手里的短枪
在腰上，就像
是一个熟练的西部牛仔。“抱歉。”
为什么抱歉？在这个汽车和霸天虎打打打的世界，逻辑根本不重要，警惕，是唯一的生存准则。
“嘿，听说了吗，千斤顶他们搞到了新的能源。”钢铁大侠重重在金色的乔治肩膀捶了一下，他显然很兴奋。乔治的眼睛光圈都扩大了，好疼。
大黄蜂咧了咧嘴，心里想，哈莉·奎茵到底掉到那个角色里了？
他是个铁杆乐高迷，因此也就是半个迷，绝对不是无脑追随孩之宝的那种孩
。最近他迷上了把第三方做的玩具拆成上下半身，然后装成卡梅拉怪，再变形成半截救护车半截录音机的魔幻形态。
虽然不是铁杆，但是的意义，显然是不断对1的重塑和扩张，所谓提纲挈领，内核就是为了能源而变形而战斗。
大黄蜂仔细看周围，渐显得败的金属外壳星球。能源已经因为战争而枯竭了，大黄蜂随着逐渐适应身体，也开始慢慢提问：我是谁，知道了。我在哪儿，知道了。
不知道的关键问题是：我要做什么？
这就是他和哈莉·奎茵的最大不同，也是他讨厌那家伙的原因。
哈莉·奎茵连语序连贯地讲一个故事的能力都不具备。起因经过，逻辑与动机，一概没有。所有的剧都在她笔下四处奔跑，然后以各种奇怪的方式打结，最后还美其名曰：绪到了！
摆脱，生又不是一部黄色小说，感官上，刺激到了就完。
话说，他跟芭芭拉为啥还没要小孩呢？
或多或少，是他担心蝙蝠有隐藏的抑郁症，偶尔她会说，这个世界很不好，让孩子们生活在这里，知道他们最后都会如蚂蚁一样无价值的死去，令荒诞故事都变得恶心了。
现在，大黄蜂在努力争取有价值地死去……
他仔细分析后，觉得这大概是1动画的第一幕场景：千斤顶和大黄蜂一起去偷能量，然后撤退途中被红蜘蛛一拦截，打到汽车基地附近。然后，爵士跟领擎天柱汇报工作， 说这个星球没有能源了，大家一起飞向地球，乘坐方舟号飞船，这些到达地球的汽车，被观众戏称“方舟十八子”。
问题是，等到拍电影的时候，十八子里，没有了大黄蜂。他不再是跟大家一起到地球了，而是变成了提前独自达到地球潜伏。
从麦克·贝尔的电影到独立电影《大黄蜂》，这位汽车战士都被塑造成了速度和勇猛的象征——就像他变形之后的样子，雪弗兰卡
马洛跑车。
问题是，熟悉1动画的，都知道，大黄蜂本该是小巧灵活着称的，他在地球变形成的，明明是大众汽车著名的黄色甲壳虫……
平半挂卡车、甲壳虫、瓦尔特手枪、小随身听……分明这些才是伴随那一代成长的刻印象。为啥变成了：导弹发车、超级跑车、星际坦克、挂导弹的无机……
大黄蜂不明白。历史就这样在后改写中被轻易重塑了吗？那么昔
真正打动的美好，又能够留存？或者是曾经被这些美好打动的们，已经不在世了。
“嘿，伙计，打起
神！”元气十足的爵士拍拍大黄蜂的肩膀。让对方来不及继续疑惑：我一辆便民设计，以紧凑节能为目标的大众甲壳虫，为啥会变成了傻乎乎狂飙的重污染跑车？
“我们去接他们吧，不然那些可恶的霸天虎又要捣了。”爵士变形成了一艘狭长的悬浮
